أثاث الجلوس عبر العصور – أفضل عشرة تصاميم في القرن العشرين

الكراسي تخدم وظيفة الإنسان. يجب أن ترتديه ، وأن تكون مرتاحًا وجذابًا قدر الإمكان. يخضع التصميم الفردي للمتطلبات لمذاق الوقت من حيث الأشكال والألوان والمواد. في حين أن أثاث الجلوس في القرن التاسع عشر كان مقصورًا على الخشب والألياف الطبيعية والأقمشة من حيث اختيار المواد ، فإن مسألة المواد التي سيتم استخدامها في خطابات مصممي الأثاث الشباب والصاعدين في أوائل القرن العشرين أصبحت أكثر وأكثر أهمية. فتحت مجموعة المواد أمام أنواع جديدة تمامًا من المواد مثل المعادن والبلاستيك.

تم اختيار الرغبة في الوظيفة لتكون نموذجًا للنقابة الشابة ، والتي تم التعبير عنها بلغة أشكال حادة بشكل متزايد. من ناحية ، أرادت جذب الانتباه وإلى حد ما الاستفزاز ، لكنها أرادت من ناحية أخرى أن تبقي عينها على الأساسيات – الوظيفة في خدمة المستخدم.

في ما يلي ، كرس المؤلف نفسه لما يراه على أنه عشرة مناهج تصميمية رائعة في مجال أثاث الجلوس ، دون أن يدعي أي ادعاء بالاكتمال. بالإضافة إلى ذلك ، لا يتم المطالبة بالصلاحية العامة فيما يتعلق بالاختيار الذي تم إجراؤه. الترتيب كرونولوجي بحت ولا يمثل أي تقييم.

 الكرسي الأحمر والأزرق (Rood-blauwestoel) ، جيريت ريتفيلد (1917)

صورة 2 كرسي جلوس خشبي

  •  متطلبات: بناء بسيط ، إنتاج غير مكلف ، سعر منخفض
  •  فكرة: لغة تصميم بسيطة وهيكل مفتوح ؛ الأساسيات المتعلقة بالوظائف والمواد ؛ التغلب على مشاكل مساحة الشكل
  •  إعدام: هيكل مصنوع من 13 قطعة خشبية صلبة مربعة وشريحتين من خشب الزان ؛ مقعد ومسند ظهر من الخشب الرقائقي. الإلتصاق بمسامير خشبية
  •  اختلاف الشخصيات: هندسة صارمة بخطوط عمودية وأفقية
  • إنتاج: نسخة أخرى مع أجزاء جانبية تحت مساند الذراعين 1918 ؛ أول إصدار ملون عام 1923 بالألوان الأساسية الأحمر والأزرق والأصفر.

    (مسند ظهر أحمر ، مقعد أزرق ، شرائط سوداء ، نقاط جبين صفراء) ؛ يتبع مزيد من الاختلافات في تكوين اللون ؛ هي اليوم مملوكة لشركة Cassina S.p.A. ومقرها ميلانو. المصنعة في البديل الأحمر / الأزرق / الأصفر / الأسود ، والتي تحتفظ بالحقوق الحصرية للنسخ المتماثلة

  •  اقتبس: “يساعد البناء على تجميع الأجزاء معًا دون تشويهها ، دون سيطرة إحداها على الأخرى ، بحيث يكون الكل في النهاية واضحًا وحرًا في الفراغ وتؤكد المادة الشكل”. (ريتفيلد)

 كرسي واسيلي ، مارسيل بروير (1926)

كرسي بذراعين Wassily Marcel Breuer أثاث جلدي مصنوع من الجلد المصنوع من الكروم

  •   متطلبات: تصميم لمدرسة باوهاوس
  •  فكرة: دمج الفن والتكنولوجيا في وحدة رسمية (باوهاوس)
  •  إعدام: مزيج من إطار متقن الشكل مع غطاء جلدي ؛ الإطار الحامل مصنوع من أنابيب فولاذية مشكلة بسلاسة
  •  اختلاف الشخصيات: عادة جيدة التهوية بغطاء جلدي مفتوح كبديل للظهر والمقعد المغلقين ؛ لغة تصميم واضحة ، بناءً على الموضوعية الوظيفية لـ Rietveld (لمزيد من المعلومات حول هذا ، انظر مدونة Smow ل)
  •  إنتاج: منذ نهاية العشرينات ، توقفت بسبب الحرب العالمية الثانية ؛ استئناف بعد انتهاء الحرب حتى اليوم ، المرخص له هو Knoll International
  •  المعنى: من أوائل تصميمات الأثاث التي استخدم فيها الفولاذ الأنبوبي

 كرسي برشلونة ، لودفيج ميس فان دير روه (1929)

جلوس برشلونة كرسي بذراعين أورانج ميس فان دير روه

  •  متطلبات: تم تصميمه نيابة عن حكومة فايمار للجناح الألماني في المعرض العالمي لعام 1929 في برشلونة ؛ يجب أن يبدو أنيقًا وملكيًا كمقعد للزوجين الملكيين الإسبان في حفل الافتتاح الاحتفالي للمبنى
  •  إعدام: إطار مصنوع من الفولاذ المقاوم للصدأ المطلي بالكروم ، والذي يتم صقله وصقله يدويًا حتى يومنا هذا ؛ تتكون الوسائد من 40 قطعة جلدية مربعة يتم حياكتها يدويًا بشكل فردي على الإطار ومقسمة بواسطة أزرار جلدية مصنوعة يدويًا ؛ وسائد المقعد والظهر متصلة بإطار الكرسي بذراعين بثمانية أحزمة جلدية
  •  اختلاف الشخصيات: كرسي مقص من الأناقة البسيطة الخالدة من خلال تقليل الضروريات – مقعد عريض بزاوية للخلف على إطار خفيف ومنحني على شكل X
  •  إنتاج: الإنتاج الفردي الأولي والمعقد لشركة Metallgewerbe Josef Müller في برلين ؛ إعادة طبع بعد الحرب ؛ نقل الحقوق الحصرية إلى Knoll International في عام 1953 ؛ الإنتاج اليدوي المتواصل حتى اليوم

 لا تشيز ، تشارلز وراي ايمز (1948)

جلوس كرسي تشارلز راي ايمز

  •  متطلبات: ساهم في المسابقة “تصميم أثاث منخفض التكلفة“متحف الفن الحديث بنيويورك (1948)”
  •  فكرة: مستوحى من التمثال البرونزي “الشكل العائم” (أنثى عارية) للنحات غاستون لاشيز (1927) ؛ يجب أن يتم تنفيذ موضوع أثاث الجلوس من مادة بلاستيكية جديدة على شكل كرسي استرخاء
  •  إعدام: أغطية مقاعد مطاطية صلبة مقولبة بالضغط في الأصل تستريح بين طبقتين من البلاستيك ؛ ترتكز قوقعتان من الألياف الزجاجية ملتصقتان معًا على خمسة دعامات فولاذية أنبوبية مدمجة في صليب قاعدة خشبية ؛
  •  اختلاف الشخصيات: العادة المترامية الأطراف والنحت ؛ لغة التصميم المتدفقة والمنحنية ؛ تهدف العطلة في الجزء الخلفي إلى إبراز خفة شكل الخط
  •  إنتاج: لفترة طويلة كان يعتبر تعهدًا مكلفًا للغاية بالنسبة للإنتاج المتسلسل ؛ تم إنتاجه بكميات كبيرة فقط بموجب ترخيص من شركة Vitra السويسرية منذ عام 1990
  •  المعنى: أول أثاث جلوس بلاستيكي

  النملة ، موديل 3101 ، النموذج الأولي للسلسلة 7 ، آرني جاكوبسن (1951)

كرسي جاكوبسن النمل

  •  متطلبات: غير مكلف ومناسب للإنتاج بالجملة ؛ تصميم لمقصف لشركة الأدوية الدنماركية نوفو نورديسك ؛ على أساس مواصفات راي وتشارلز إيمز ، اللذان كانا يجربان مادة الخشب الرقائقي الجديدة وتشوهها منذ عام 1945
  •  فكرة: ثني ألواح القشرة الخشبية تحت تأثير البخار الساخن إلى أشكال جديدة ؛ مبدأ البناء البسيط من خلال الاختزال إلى عدد قليل من المكونات ؛ التراص
  •  إعدام: جسم المقعد مصنوع من قطعة واحدة من الخشب الرقائقي الملصق ، ويتكون من تسع طبقات ؛ تقوية الطبقات الخارجية والداخلية بنسيج قطني متكامل ؛ ثلاثة (موديل 3100) وأربعة أرجل كرسي (موديل 3101) مصنوعة من الفولاذ الأنبوبي
  •  اختلاف الشخصيات: أسلوب رمزي ، رشيق بسبب شكل الخصر الذي يحمل الاسم نفسه للمقعد ومسند الظهر ؛ لغة تصميم بسيطة وموجهة نحو الطبيعة
  •  إنتاج: كنموذج أولي ، كان هذا مقدمة لسلسلة 7 ، التي دخلت سلسلة الإنتاج في عام 1955 ؛ الصانع: فريتز هانسن ، الدنمارك ؛ Number3107 الطراز الأكثر مبيعًا في النطاق ؛ متوفر الآن بقواعد مختلفة مثل بار وكرسي دوار بالإضافة إلى كرسي أطفال
  •  المعنى: يعتبر الآن أحد أكثر الكراسي نجاحًا تجاريًا في العالم على الإطلاق ؛ أحد الكراسي الأولى في سلسلة الإنتاج مع هيكل مقعد مصنوع من قطعة واحدة من الخشب الرقائقي

 The TulipChair (Pedestal Collection) ، Eero Saarinen (1955)

جلوس الخزامى كرسي eero saarinen

  •  متطلبات: تجربة الألياف الزجاجية كمادة جديدة ؛ تصميم أنواع جديدة تمامًا من أثاث الجلوس
  •  فكرة: إنشاء أشكال متدفقة ونحيلة ؛ تجنب التململ البصري بسبب كثرة أرجل الكراسي والطاولة ؛ إنشاء وحدة أكثر تناسقًا للطاولة والكرسي ؛ يجب أن يصنع الأثاث من قطعة واحدة إن أمكن
  •  إعدام: هيكل من جزأين مصنوع من غلاف بلاستيكي مقوى بالزجاج مقولب بالضغط وحامل مصنوع من الألومنيوم المصبوب المطلي بالبلاستيك ؛ الهيكل الداخلي مع وسادة مقعد قابلة للإزالة
  •  اختلاف الشخصيات: لغة نموذجية مستعارة من الطبيعة (شكل أوراق التوليب لصدفة المقعد) ؛ متدفقة ، وأشكال متعرجة
  •  إنتاج: لم يتغير حتى يومنا هذا بواسطة Knoll International بصفتها المرخص له
  •  المعنى: كرسي أول بساق أثاث واحدة ومقعد ورجل مدمجان بصريًا في وحدة واحدة
  •  اقتبس: “كل قطعة أثاث مهمة من الماضي لها هيكل شامل” (Eero Saarinen ، المصدر: www.telegraph.co.uk/luxury/co)

 The Lounge Chair (Eames Lounge ، 670) ، Charles and Ray Eames (1956)

كرسي صالة eames للجلوس

  •  متطلبات: ابتكار نسخة معاصرة من كرسي النادي البريطاني التقليدي كهدية عيد ميلاد لصديق مشترك ومخرج بيلي وايلدر
  •  فكرة: مزيج من أعلى مستويات الراحة في الجلوس مع أرقى الصنعة والأبعاد السخية
  •  إعدام: تكوين ثلاث قذائف الآن من سبع طبقات من الخشب الرقائقي في منطقة الرأس والظهر والمقعد ؛ قدم قابلة للدوران وسادتان متطابقتان وقابلتان للإزالة في منطقة الظهر ؛ وسائد جلدية متطابقة في منطقة الجلوس بالكرسي بذراعين والعثماني يمكن طلبها
  •  اختلاف الشخصيات: يحقق الاتجاه المطلوب كأثاث جلوس فاخر ومريح من خلال الاستخدام الحصري للمواد عالية الجودة والمساحة المريحة
  • إنتاج: تم تصنيعها منذ عام 1956 من قبل شركة تصنيع الأثاث الأمريكية Hermann Miller، Inc.، Zeeland / Michigan وبعد ذلك بقليل من قبل Swiss Vitra AG للسوق الأوروبية ؛ فقط تعديلات طفيفة في التصميم على مر العقود ؛ الإصدارات القياسية من الكرز وخشب الورد سانتوس والجوز المصبوغ باللون الأسود أو الأبيض والرماد الأسود ؛ يمكن دمجه مع ألوان جلدية مختلفة
  • المعنى: أول مسودة إيمز في شريحة السعر المرتفع
  • اقتبس: “يجب أن يتمتع الكرسي بذراعين بالطابع الدافئ والجذاب لقفاز البيسبول المستخدم” (تشارلز إيمز ، راجع www.eamesoffice.com )

 “ConeChair” (Kraemmerhusstole K1) ، فيرنر بانتون (1958)

التين .9 كرسي جلوس الأثاث المخروطي verner panton

  •  متطلبات: تصميم كراسي النادي للمطعم الدنماركي “كوم ايجين” الذي سيتم توسيعه وتصميمه ، مطعم والده.
  •  فكرة: إنشاء نوع جديد من كراسي النادي – كيف verner-panton.de ينفذ – يجب أن يجمع بين الأشكال والوظائف الهندسية
  •  إعدام: هيكل نصف دائري مرتفع ومبطن لدعم الظهر والذراع على قاعدة دوارة مصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ ؛ بنية تحتية مطلية حشوة رغوة البولي يوريثان مع وسائد المقعد
  •  اختلاف الشخصيات: استنادًا إلى الشكل الهندسي الأساسي للمخروط
  •  إنتاج: من شركة Plus-linje الدنماركية منذ عام 1959 ؛ من Swiss Vitra AG منذ عام 1967 ؛ المفروشات متوفرة بـ 13 لون
  •  المعنى: أول كرسي في سلسلة الكراسي “K” التي صممها Verner Panton ؛ أثاث المجموعة الأولى مع قماش تنجيد متوفر باللون الأحمر ؛ العناصر المتوقعة في فن البوب

 كرسي بانتون ، فيرنر بانتون (1960)

أثاث الجلوس كرسي بانتون البلاستيك الأحمر

  • تخصيص: تطوير لغة تصميم جديدة بمساعدة مواد وأساليب تصنيع جديدة
  • فكرة: كرسي بلاستيك بدون أرجل خلفية ؛ مظهر متعدد الأسلوبية يعتمد على المنظور
  • إعدام: نوعان مختلفان ، إما غلاف بلاستيكي بالكامل من الفوم الصلب المطلي بالورنيش (“PantonChair Classic”) أو بولي بروبيلين مصبوغ (“PantonChair” ، منذ 1999)
  • اختلاف الشخصيات: صورة ظلية منحنية مميزة على شكل حرف Z ؛ عادة النحت
  • إنتاج: أطلق عام 1967 ؛ ومع ذلك ، فقد تم إنتاجه فقط بواسطة Vitra AG كمتغير من مادة البولي بروبيلين الصلبة اللون منذ عام 1999 وفقًا لفكرته الأساسية ؛ حاليا ستة أنواع مختلفة من الألوان
  • المعنى: أول كرسي بلاستيكي ناتئ بالكامل مصنوع من قطعة واحدة ؛ يرمز إلى المعتقدات البلاستيكية ذات الألوان الزاهية في الستينيات

 كرسي الكرة (GlobeChair) ، إيرو أرنيو (1963)

كرسي كرة جلوس أبيض أخضر إيرو أرنيو

  •  تخصيص: تصميم كرسي مصنوع من البلاستيك كـ “غرفة داخل غرفة” ؛ حماية الشخص الجالس من ضوضاء البيئة المحيطة المزعجة ؛ خلق خصوصية سليمة
  •  فكرة: الإدراك بمساعدة أبسط شكل هندسي أساسي – الكرة ؛ فصل قسم كروي ، والتثبيت في نقطة ثابتة في الغرفة وتصميمه كمنطقة معيشة في الداخل المنجد
  •  إعدام: مبيت من الألياف الزجاجية على قاعدة فولاذية دوارة يمكن تدويرها بزاوية 360 درجة ؛ الداخل مصنوع من قماش التنجيد أو الجلد
  •  اختلاف الشخصيات: لغة تصميم مستديرة بدون زوايا أو حواف ، مستوحاة من الطبيعة ؛ تصميم غير تقليدي كـ “كبسولة فضائية للعيش فيها”
  •  إنتاج: عرض عام 1966 في معرض الأثاث الدولي في كولونيا ؛ الإنتاج في فنلندا منذ البداية ؛ منذ عام 1990 التسويق والمبيعات الحصريين لمجموعة الألياف الزجاجية من قبل Adelta International في Dinslaken ؛ يوجد حاليًا أربعة مساكن وستة ألوان تنجيد للاختيار من بينها
  •  المعنى: ممثل مستقبلي لتصميم عصر الفضاء ؛ تجسيد للبوب البلاستيكي في الستينيات والسبعينيات (المصدر: واشنطن بوست) ؛ كسر مع اتفاقيات التصميم التقليدية

الصور:

شكل توضيحي 1: فوتوليا©memendesign (# 95832216)

الشكل 2: بيكساباي©stux(CCO 1.0)

الشكل 3: فوتوليا©هندسة معمارية (# 69367566)

الشكل 4: فوتوليا©BBB3 (# 3372846)

الشكل 5: فوتوليا©أوولير (# 30704343)

الشكل 6: فوتوليا©Vra.K.(# 7054504)

الشكل 7: فوتوليا©إيتوري (# 31205176)

الشكل 8:فوتوليا©أوولير(# 24401158)

الشكل 9: بيكساباي©stux(CCO 1.0)

الشكل 10: فوتوليا©fkurtcan01(# 81399325)

الشكل 11: فوتوليا©ShpilbergStudios (# 42079701)